หลังจากการโต้เถียงเรื่องการเซ็นเซอร์ที่ Aichi Triennale ศิลปินคุยกันว่าเหตุใดพวกเขาจึงนำผลงานของพวกเขาออกและคืนสถานะให้มักซิมิลิอาโน ดูรอนโดย MAXIMILÍANO DURÓNไอคอนบวก14 ตุลาคม 2562 13:46 นมุมมองการติดตั้ง ‘LA FIESTA #latinosinjapan’ ของ Regina José Galindo ปี 2019 ที่ Aichi Triennale 201มุมมองการติดตั้ง LA FIESTA #latinosinjapanของ Regina José
Galindo ปี 2019 ที่Aichi 2019อิโตะ เท็ตสึโอะเมื่องาน
Aichi Triennale ในญี่ปุ่นเปิดขึ้นเมื่อต้นเดือนสิงหาคม ก็เกิดความขัดแย้งขึ้นทันที เสียงโวยวายดังกล่าวมีศูนย์กลางอยู่ที่ส่วนหนึ่งของนิทรรศการที่มีชื่อว่า “หลังจาก ‘เสรีภาพในการแสดงออก?’” ซึ่งเป็นนิทรรศการภายในนิทรรศการเกี่ยวกับการเซ็นเซอร์ในญี่ปุ่น ส่วนนั้นรวมถึงผลงานของศิลปินดูโอ้ชาวเกาหลี คิม ซอ-คยอง และ คิม อึน ซอง รูปปั้นหญิงสาวแห่งสันติภาพซึ่งอ้างอิงถึงประวัติศาสตร์ของ
เอียนฟูหรือการปลอบโยนผู้หญิงที่ถูกดึงมาจากทั่วเอเชีย
และถูกบังคับให้เป็นทาสทางเพศโดย กองทัพจักรวรรดิญี่ปุ่น. ประวัติศาสตร์เป็นที่ถกเถียงกันมากในญี่ปุ่น จนนักการเมืองหลายคนในประเทศไม่ยอมรจนถึงปี 2015เมื่อผู้จัดงาน Triennale ตัดสินใจในวันต่อมา ในวันที่ 3 สิงหาคม เพื่อปิดงาน “After ‘Freedom of Expression?’” โดยอ้างถึงความกังวลด้านความปลอดภัย ศิลปินที่เข้าร่วม 72 คนใน Triennale ได้ลงนามในจดหมายประณามนิทรรศการ หนึ่ง
สัปดาห์ต่อมา ขณะที่นิทรรศการยังคงปิดอยู่ กลุ่มศิลปิน 10 คน
ได้เขียนจดหมายเปิดผนึกเผยแพร่ครั้งแรกทางARTnewsโดยกล่าวว่าพวกเขาจะลบผลงานของตนเองด้วยความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันในวันที่ 9 ตุลาคม หลังจากที่ “หลังจาก ‘เสรีภาพในการแสดงออก?’” ถูกปิดไปนานกว่าสองเดือน ผู้จัดงานได้เปิดส่วนนี้อีกครั้งและนำผลงานที่ถูกลบทั้งหมดกลับมาให้ชมอีกครั้ง แต่ “หลังจาก ‘เสรีภาพในการแสดงออก?’” นั้นเปิดให้เฉพาะผู้เข้าชมที่เข้าลอตเตอรีเพื่อดูเท่านั้น (The
Triennale ปิดทำการในวันจันทร์ที่ 14 ตุลาคม)
ใครก็ตามที่เห็นส่วนนี้ต้องลงนามในแถลงการณ์ว่าพวกเขาจะไม่โพสต์ภาพของมันบนโซเชียลมีเดียตามรายงานของArt Newspaper Japan Timesได้รายงาน เช่นกันจากความขัดแย้งนี้ สำนักงานกิจการวัฒนธรรมของจังหวัดนาโกย่าจะระงับเงินอุดหนุนจากรัฐ 78 ล้านเยน (ประมาณ 720,000 ดอลลาร์) หรือประมาณ 15 เปอร์เซ็นต์ของงบประมาณการดำเนินงานทั้งหมด 1.2 พันล้านเยน (ประมาณ 11 ล้าน
ดอลลาร์) ของนิทรรศการARTnewsติดต่อศิลปินบางส่วนจาก 10 คน
ที่ถอนผลงานของพวกเขาเพื่อสอบถามเกี่ยวกับประสบการณ์ของพวกเขาตลอดการโต้เถียงและความหมายของการดำเนินการต่อไปเปโดร เรเยสAichi Triennale ฉบับนี้อาจเป็นนิทรรศการทางการเมืองที่เกิดขึ้นในญี่ปุ่นมากที่สุดใศตวรรษนี้ นอกเหนือจากนิทรรศการ “After ‘Freedom of Expression?’” แล้ว ผลงานอื่นๆ ทั้งหมดที่รวมอยู่ในงานก็มีความเกี่ยวข้องกับการเมืองสูงเช่นกัน ในฐานะภัณฑารักษ์ ฉันได้
